CA: O FEITICEIRO DE TERRAMAR

A chamada American New Wave, que teve como figuras de vanguarda autores como Thomas Disch, Samuel R. Delany, Roger Zelasny, etc, é por muitos considerada como uma reacção à crise daquilo que se pode chamar a “ficção-científica mecanicista”, perante a realização de muitas das suas previsões, nomeadamente no campo da exploração do espaço cósmico. A New Wave caracterizou-se, de facto, pela busca de novos estilos literários e também de novos assuntos – substituindo de certo modo a science-fiction pela speculative-fiction. Daí resultaram obras de choque como Camp Concentration, de Disch – uma história simbólica e filosófica sobre o desenvolvimento da inteligência humana através de uma droga extraída da bactéria da sífilis. No entanto, a expansão deste movimento literário foi muito prejudicada pelo abuso do jogo de palavras – e, por vezes, de ideias – intraduziveis ou muito dificilmente compreensíveis noutras línguas e culturas. No fim dos anos 60, a New Wave – de leitura difícil, mesmo na língua inglesa, dada a sua forte carga de surrealismo – acabou por se tornar uma sub-categoria da SF, e a rebelião por ela anunciada extinguiu-se. Tudo quanto dela ficou foi uma perspectiva mais larga, uma maior aceitação de temas até então ignorados ou desprezados. Um desses temas é o da feitiçaria. Até à década de 60 – até ao aparecimento da New Wave, ninguém considerava como de SF uma novela em que a feitiçaria ou a magia tivessem um papel importante ou dominante. Mas hoje já não se pensa assim, o que explica que autores como Randall Garrett e Cliford D. Simak o tenham escolhidos para algumas das suas obras. No entanto, será dificil dizer que O Feiticeiro de Terramar – a próxima obra da Colecção Argonauta – versa também o tema da feitiçaria e da magia. Só na aparência isso acontece. A realidade é outra – a sua autora, Ursula Le Guin, pela primeira vez traduzida na nossa língua, foi um dos elementos mais importantes da New Wave e é hoje um dos maiores nomes da SF. O Feiticeiro de Terramar (A Wizard of Earthsea) é a primeira obra da célebre Earthsea Trilogy, uma descrição maravilhosa e extremamente meticulosa de um mundo diferente, em que os valores mais íntimos – mais humanos -são focados de uma maneira sem igual. Acrescente-se que Ursula Le Guin, longe das experiências estilísticas dos outros membros da New Wave, usa uma linguagem fácil embora magistral – afirma-se hoje que ela, em matéria de qualidade, é a “pedra-de-toque” da SF. Por isso, muito embora quando da sua publicação, em 1968, A Wizard of Earthsea fosse apresentado como uma novela juvenil, certo é que esse carácter foi desde logo ignorado, e o mesmo aconteceu com as outras obras da trilogia – The Tombs of Atuan (1971) e The Fasthest Shore (1972). No entanto, a Trilogia de Terramar foi apenas o começo de uma carreira que se pode considerar sem igual. Já em 1969, em The Left Hand of Darkness, Le Guin mostrara a sua capacidade para tornar a SF num autêntico instrumento de intervenção social. Em 1972, essa tendência definiu-se com uma pequena novela de grande impacto: The Word for World is Forest, uma denúncia da exploração imperialista em torno da descrição de uma cultura alienígena, fascinante, em que o sonho tem um papel determinante, pois é considerado como tão válido como a realidade. Em 1974 surgiu a obra máxima de Le Guin: The Dispossessed. Tendo por subtítulo Uma Utopia Ambígua, é a descrição de uma sociedade anarquista – e é uma obra perfeitamente integrada na corrente tradicional – científica – da SF. The Dispossessed obteve os prémios Hugo e Nebula. Não vulgar que uma obra consiga obter os dois prémios, mas mais raro ainda é que isso aconteça pela segunda vez a um mesmo autor: Ursula Le Guin obtivera cinco anos antes os mesmos galardões com The Left Hand of Darkness! Dito isso, tudo estará dito.